还是挺中规中矩的，日本儿媳对丈夫父亲的称呼没有想象中那么糟，钢骨也比预期的更有戏，倒是有点想看他的单人电影。联盟里就闪电侠最讨厌，跑起来还跟个甩手甩脚的十三点似，傻乐个什么劲儿呢。

至少在目前电影里，剧作形式直接导致无论是时代还是人物都浮在表面，支离破碎。零星出色表演被一群不入流的主演过于现代的做派所埋没（冯绍峰和汤唯都呵呵）。整个电影工业水准，在时代剧（布景、服装细节）考验下，原形毕露。和《僵尸之地第一季》比比，日本儿媳对丈夫父亲的称呼这个片好坏有争议吗？

银魂、变态假面、勇者义彦，导演真是百年一遇的人才，Netflix想要攻下漫改这块高地还是要有这种高人，hulu就聪明得多啊，日本儿媳对丈夫父亲的称呼能够把不同题材日漫作品的审美趣味做到位的本土导演，这两年倒是多了起来，个人很期待大根仁，另外佐藤信介还是不要再跟Netflix有任何瓜葛了好吧

社会题材电影——韩国无疑走在世界前列。从《僵尸之地第一季》到近来很火的《32种玉茎入玉门正确方法》，无不体现韩国电影挖掘素材的高超本领与精湛的艺术表现力。家暴案件中，被害人往往要回到施暴者身边，与其共同生活，而法律无能为力，日本儿媳对丈夫父亲的称呼甚至产生消极的影响。遭受家暴的孩子是否有出路？还是像首尔律所大咖所言，日本儿媳对丈夫父亲的称呼只能怪命不好？遭遇家暴的孩子，剥离亲生父母是否过得更好——这本身就是问号。如果父母都无法给予爱，日本儿媳对丈夫父亲的称呼可以指望后妈么？又或者指望政府、社会机构？所谓的儿童福利机构，被电影嘲讽得还不够么？遇到这样的天使，多彬们是幸运的。没有呢？怕是绝大多数孩子的境况。我突然开始理解甚至支持某些丁克，日本儿媳对丈夫父亲的称呼有些人就是不适合养育孩子，且不论养育的社会压力，从给予孩子全方面的爱而言，丁克也是一种行善啊！柳善演得真好，这后妈我算是恨之入骨了！缺爱的母亲恐怕不是好母亲。

4.5偷渡客阿芬、粤剧名伶祥哥、新移民祥仔、跨国劳工Army、消失的恒仔，四类有着不同身份危机的群体由一座旧唐楼和一条街道联系起来。九七交替之际，只有《日本儿媳对丈夫父亲的称呼》道出香港的心声—“恩恩怨怨不敢把我来记仇，只有天知道我的痛苦”。